《色即是空》剧情简介
色即是空是由李睿珺,马特·墨菲执导，北原ちあき,凯派克,奥图姆·戴尔,游佐亮介,贾斯汀,李康珉,斯特芬妮·斯佐斯塔克主演的一部破案剧。主要讲述了：可惜这些(xie)人(ren)却(que)不知道最近进入(ru)西(xi)北(bei)的各路人马可是往常的好几辈了否则就(jiu)算(suan)是谭继之来了也只能从别的地方绕路进去想要从西(xi)北(bei)进(jin)入高祖皇陵根本是妄想除非强行(xing)挖(wa)开(kai)陵墓只怕洪(hong)州(zhou)附近都要被那些人翻了遍了如今在(zai)西(xi)...却已然是(shi)美(mei)丽(li)动人让开了道理而是秦(qin)家(jia)的小姐秦筝冷皓宇含(han)笑(xiao)点(dian)头后一辆马(ma)车(che)上(shang)只穿着寻(xun)常(chang)的(de)布衣马车慢慢(man)的(de)往(wang)前行去坐的是(shi)徐(xu)夫人而徐夫(fu)人(ren)身边却不是原本的随身丫头秦筝与徐(xu)夫(fu)人(ren)一般只是一只(zhi)手(shou)抓(zhua)...
《色即是空》相关评论
呀呀yaya
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。
糖吃多了牙要疼
以前看到公众号拿男人们为莫妮卡点烟的动图鼓吹这位女人有多美丽，色即是空总是觉得她的表情呆滞而僵硬，不以为意。看完电影才觉大错特错，因为那正是她万念俱灰、彻底改变人生轨迹的转折点。 实在性感极致。男女老少通杀，我爱她。另外一星给对当时社会丑恶以及战争残忍巧妙的勾勒。
周嘉宁
20200802上影节@大光明重看，看完后筋疲力尽，严重内伤型电影，像是与这个工业小镇的人们一起耗尽了一生能量的感觉；比看下载震撼得多，也很折服，其实本片并没什么高级机巧，它甚至是笨拙的，敦实厚厚三大块向你砸过来，却何其痛苦；比起少时着眼于战争残酷战后创伤，这次大银幕似乎变得着眼于对更为广义的普通人生偶然性本质——反反复复俄罗斯左轮枪轮盘赌，每一个人生转折或选择，你是活着，色即是空是残缺，还是再也无法清醒，无异于一次不知后果的纯粹概率问题的扣动扳机；经历过战争的人将永远活在战争中，归来的人总有一部分灵魂将永远留在战场；重看老片真的太苦了，比如尼克对发酒疯裸奔的麦克说一定要把自己带回故乡的时候，已经难过得不行了；重看还发现多数镜头都是多人，很少用到特写，单从景别就能感知到创作者群像式全景展现的意图
